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pgjx.fzfzjx.com 要预测包袋的流行，首先要掌握其流行的历史，只有了解昨天，才能把握今天，进而预测明天。仅从包袋的外型轮廓线造型来看，我们要注意这么多年来，它受到各方面的影响后出来的整体造型有什么样的变化，探索其中的规律。依据那些历史资料进行比较与分析就能对包袋的流行的趋势作出总结性的推断与预测。包袋流行包括造型、色彩、面料、装饰和加工手段等诸多方面。其中流行特征zui为明显的是形、色、质。包袋的造型，面料色彩和材质的变化都具有强烈的时代特征。因此，包袋设计师对流行的脉搏十分敏感，并及时注意包袋的主题、结构、色彩和材料流行的新变化、以及使用风格的新倾向。造型结构的新改变、流行色彩的新格调、图案花形的新变化、面料材质的新开发、以及一些装饰五金的新特点等等，都要尽快掌握。信息也要灵通。
当然，要捕捉流行的踪迹并非轻而易举。因为影响制约流行的因素很多，有时有些偶然的事情也会带来令人意想不到的流行。如社会变革的突发，电影戏剧的上演等。但从哲学意义上看，偶然也是一种必然。所以设计师应注重有关资料的探讨而归纳，急进而从中分析，推测包袋流行的新趋势。不同的包袋式样具有不同的兴衰演变规律。如果我们稍微注意一下的话，流行特征明显的包袋，它的流行·般来得猛，去得也快;反之，·般严格、正规的定型袋，其来去相对平缓。它能保持相对的时期而不显得过时。包袋的款式及面料都具有这一特征。由于人们的使用需求是千变万化的。所以在流行的大潮中，往往是有的经过几十年才开始回复，有的在几年内便跌入谷底而销声匿迹。包袋流行的这种特性需要设计师*惠眼加以分析研究，对于某一个包袋的色彩、面料，可以大致预测到它的流行趋向和流行趋势的急缓强弱。
包袋的流行基于人类的社会特性和趋同心理。因此，流行可以运用人为的手段加以促进和强化，以扩大流行的影响并吸引更多的追随者。一般运用广告、传媒介和时装发布会等方式对新的潮流趋势进行性的宜传，可以诱导购买者对新趋势的注意，进而产生一种追随的欲望，促进其购买行为。此外，运用树立形象的方法，以品牌、名人的形象宜传趋势，使人们产生一种追随时尚的精神需求。从而形成非理性的从众行为，刺激购买欲望。随着包袋世界的千变万化和市场竞争的日趋激烈，认真研究时装注行的客观性，寻找时装*的多种途径，己经成为包袋设计师关注和研究的重要问题。
包袋设计作为艺术设计的一个门类，有着自身的设计规律和艺术语一言。是以人作为造型的对象，以物质材料为主要的表现手段的艺术形式。在设计的过程中。设计师借助于丰富的想象力和创造性思维活动，以其*的构想，通过具体的和个别的形式，表达出一般的典型的内容，体现其思维的极为宽泛的，多种多样的可能性。包袋设计从这个角度不断来看，不仅与传统的艺术形式没有什么不同，同时也与其他艺术设计没有什么不同。不仅仅是反映人的美，更重要的是创造人的美。然而，包袋设计就其zui本质的功能来看，它既不同于文学艺术形式，也不同与绘画艺术形式。正因为它是以具体的人作为式色彩及面料的艺术处理都应从属于具体的人的对象的，所以，包袋的款需要，这是包袋设计区别于其他艺术形式的实质所在。设计师应善于在包袋的审美高度和技术质量上做文章，从包袋的功能中发现和创造美的形式，寻求包袋设计的审美和实用之间的内在统一性和协调性。同时，包袋既是视觉性的，又是感觉性的，它存在于一定的环境中和一定的时间内，是具有时空性的艺术形式，它在特定的社会文化氛围中形成产品而导入市场。在构成包袋的整体美感的过程中，包袋的造型固然是主要因素，但是，只有当造型和挂用者的形体、气质相协调时，包袋设计的审美价值才可能完整的体现出来。可以这样说，包袋设计美感的zui终体现是由设计师和挂用者共同创造而完成的。我们经常有这样的体验:一个的设计作品，假如由一个外在形体和内在气质欠佳的人挂用，往往产生不了应有的美感;相反，一个外在形体和内在气质俱佳的人则能给一个平淡无奇的包袋增添色彩。这也正如有关专家所指出的那样，仅仅是包袋设计的美是不够的，
只有经过挂用者的再创造，使两者高度协调、整体统一时，才是包袋设计的美是以突出和强化人的服装特征和个性为主要目的，设计师正是通过这种艺术设计手段既表达了自身的思想情感，又再现了时代的文化和精神风貌。
包袋设计能够创造性地任意表达人体美、服装美，并不是仅有设计师的设计就能够完成的，同时还需要通过制板、缝制及相应的各个环节的有机结合来实现的，从这角度上来讲，它很像电影艺术的创造过程，剧作家的剧本需要通过导演、摄影师、音乐师、灯光师以及后期剪辑制作等一系列的工序的配合才能完成。假如说，剧本是*的，而导演、演员等却是二三流的，那么势必会影响到作品的艺术水准。包袋设计也是这个道理，一个的包袋设计，其中面料选择的适型性大小尺寸的准确性样板制定的科学性工艺制作的合理性五金配件的协调性等，都会影响到包袋的整体艺术效果的充分体现。因此在包袋设计的成型过程中各个工序之间应该是一种环环相扣、相辅相成的密切关系当然，这其中需要掌握一个艺术上的分寸感和’度’（程度、恰到好处）的问题。设计实践告诉我4f7:一个包袋设计其艺术格调的高低在很大程度上取决于翼计师如何把握包袋设计和包袋成型的各个工序的分寸感，取决于如何掌握整体造型与各个工序之间的，度’上。显而易见，包袋设计是一门综合性*的艺术设计门类，需要各个工序之间的相互配合，缺一不可。从这个意义上讲，包袋设计师和包袋工艺师之间应该是一种密切合作关系（也有设计和工艺一身二任的）以求设计与工艺的和谐统一。
正因为包袋设计是一项综合性的、时效性的学科所以需要设计师具备综合性知识结构具备较强的合作和协调能力。从设计实践中我们可以体会到要使自己的作品产生良好的市场效应离不开通达的社会渠道和相关网络，如设计的信息、材料的来源、工艺的改良、作品的宜传、市场的*等，都需要有关方面的默契协作和能力是提高现代包袋设计水准的重要因素。在西方的一些包袋设计店中，每一位着名的设计师后面都会有一批相对固定的与之配合默契的板房师和工艺制作师，他们在与设计师多年的密切合作中，每每能够准确无误地理解和把握设计的设计意图，从而充分而地体现出设计的*艺术效果。这正是一名包袋设计师取得成功而彭）不败之地重要因素之一。当然作为设计师本身，首先应该考虑的是包袋的艺术性及其表现力，其次才是包袋的成型，很好地制作一个包袋并不等于成功地设计一个包袋。
